艺家之言

楚天艺览出品 第001期

  提到对水与墨的理解,秦岭说:“墨的变化会造成色彩的感觉,在墨的变化中能产生一种情感的共鸣,笔墨是技巧,是材料,但更多的是精神的感受和表达。”在现场作画过程中,秦岭将心中的杂念抛诸脑后,最虔诚的一面呈现在了观者面前。

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主讲人介绍

 

秦岭艺术简历

秦岭,1953年生于青海。现为湖北美术学院教授,中国画系副主任,硕士生导师。中国美术家协会会员、中国美协河山画会会员,湖北美协国画艺委会委员。湖北省书画院院士。国际造型艺术家协会会员。

作品参加“全国第一、三四届当代中国山水画展”、“今日中国”美术大展、《自然与人——第二届当代中国山水画·油画风景展》、“首届中国写意画展”、法国巴黎“五月沙龙艺术展”。曾获“中亨杯”全国书法大展优秀奖、“鲁艺杯”全国大奖赛优秀奖。“新世纪中国山水画200家”称号。2004年应以色列巴以伦大学邀请进行学术交流,其作品被国内外美术馆及个人收藏。作品发表于《美术》《美术观察》《国画家》《美术界》。出版有《秦岭国画作品优选》《当代中国杰出国画家20家——秦岭》等画集。

 

秦岭山水画欣赏

 

钟孺乾评秦岭山水画

秦岭是个山水画家,他的画大派、有壮气,名副其实。

中国山水画不同于西方风景画,它不满足于描绘自然美景,而是更注重描绘过程的状态和感觉;它的质量标准不在于眼前真实相吻合,而在于创作结果所体现的作者的修养、观念、气度和格调。中国山水画是人格化的艺术表现。秦岭具有北方汉子的外表和性情,敦厚爽朗,率真质朴,酒不用劝,话不用想。往理想处说,他的精神生活处于道家所谓的“鸿蒙”状态,朴素纯正而精力饱满,所以他的作品“皆天机浩气所发”(傅山语)。

秦岭的画风,或者说他所追求的精神境界,乃一大二壮。所谓大,十大景象、大结构、大气势。“大”作为华夏文化的重要审美范畴,在文学艺术领域被标举已久。唐司空图《二十四诗品》说“大用外腓,真体内充,返虚入浑,积健为雄。”,就是指此。所谓壮,是画面迹象透露出的体积感、厚重感和速度感。秦岭的画作往往是大山大水、大木大石,而且笔墨壮实,意象简约,不事雕琢,不务琐屑,苍莽豪迈,一派雄风,在当代青年画家中实不多见。惊了同行。

 

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