韩国电影近几年如黑马的经典频出,同样是源于自身的创新,而我们呢?还得靠着一个留学韩国演员的炒作,来达到所谓的“票房大卖”。

自已曾为《奇怪的她》毫不吝啬赞美之词,但对于《重返20岁》却无以能给予认可,近乎98%的剧情重叠,照葫芦画瓢这瓢都未能画好,电影2%的大同小异在于《还珠格格》的笑料梗和隐去了原有的结局,但仅能让人唯感搞怪作态,了无地气,人物演技同也倍觉苍白,难如往昔。

翻拍电影不等同于复制电影,显然导演连这个最浅显的基本常识都未懂,在这部名为《重返20岁》中国版《奇怪的他》里丝毫难见陈正道作为导演存在的价值,抛开那细小入微的细节皆如出一辙不谈,电影连镜头观感居然也全然一模一样,让人甚至会去怀疑这部电影在拍摄之时,是否是一边放着《奇怪的她》一边在拍着这部所谓的《重返20岁》,翻拍作品自觉也看过不少,就以《悲惨世界》言,将近十余次被以电影形式搬上银幕,但风格迥异的电影虽然故事相同也全然不会雷同到如此地步,没有自已灵魂的作品,实则只是行尸走肉。

那么这样一出“原模原样”的翻拍,又是否能更好的有以人物塑造和剧情?显然从成品看是失败的,电影有其形却全然未能有其神,拍电影是一件极为讲究天赋的事情,这就好比人人皆明王羲之字好,但又有几人能学其神韵?执导拍摄《奇怪的她》的导演,是曾以惊世骇俗之作《熔炉》令举国震惊的黄东赫,他对于人物情感在电影中的把控调度,浑然天成,真正将电影中的喜剧渲染化作了能足以触人心房的感动,而《重返20岁》的改编之处恰是其败笔所在,一个《还珠格格》的老梗被一而再,再而三的反复作为笑料,如此这番就是所谓将电影接了中国地气?!

有觉电影合格并不是因为这样一出拙劣的仿效真的能合格,而是在于那本就足能感人至深的童话蓝本,这是一个我在《奇怪的她》影评里便已写到:“电影带来了一种全年龄段的共鸣,迟暮的老者在电影中看到了真切的自已,不惑之年的中年人则能在这部电影中看到为人父母的不易和对老者的理解,青春年少的少者则能从电影中学到一份宽容与爱情的真知”,电影自身的蓝本高度就已然决定了其不可能成为庸作,而所道也不仅仅只是个关爱老年人的话题,更将爱给予了为人称道的诠释,相伴便是最好的爱,不论是亲情还是爱情,这世间本就没有那么多难以溶解的坚冰。

照葫芦画瓢的照样,其实永远不可能真正画好瓢,韩国电影近几年如黑马的经典频出,同样是源于自身的创新,而我们呢?还得靠着一个留学韩国演员的炒作,如小学生练字的方法去临摹韩国电影,来达到所谓的“票房大卖”,至少自已看了这么一出电影有感汗颜。(梦里诗书:影评人,曾获第22届中国金鸡百花电影节“金鸡百花杯”影评大赛一等奖、第17届上海国际电影节影评征文优秀作品奖)

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