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新版即将上映 解析不同年代的《倩女幽魂》

2010年06月23日12:24大楚网综合我要评论(0)
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新版即将上映 解析不同年代的《倩女幽魂》

徐克《倩女幽魂》三部曲

80年代——旧瓶新酒 开创潮流

1987年,徐克的“电影工作室”宣布翻拍《倩女幽魂》,并动用当红偶像及先进电影技术打造全新视觉效果。 然而,徐克与程小东的《倩女幽魂》仍少不免受到“褒旧贬新”的非议,蔡澜曾直言:“李翰祥是个书迷,尤其爱读《金瓶梅》和《聊斋志异》,后者让他拍出《倩女幽魂》,没有特技,也能将那怪异的气氛完全带出来,层次之高,和重拍的差个十万八千里。”至于海峡对岸的焦雄屏,在将两版《倩女幽魂》对比一番后也坚持“新不如旧”之说,在她看来,“与李翰祥的经典旧作相比,新的《倩女幽魂》较注重视觉的刺激及感官的娱乐,偶尔穿插哲理与喜趣,都深合现代人‘短小轻薄’的特点。李翰祥笔下却充满了浪漫思古的幽情,特有一份中国古文人的雅致和世故,其恐惧也较诉诸想象,效果远超过形象化的新《新倩女幽魂》。”

虽说“珠玉在前”,却依旧难掩新《倩女幽魂》在80年代香港影坛掀起的神怪热潮,除影片获第16届法国科幻电影节评审团特别奖和葡萄牙科幻电影节最佳电影大奖,数年间《金燕子》、《画中仙》、《灵狐》、《千年女妖》、《追日》、《画皮之阴阳法王》等同类型跟风作更如雨后春笋般冒出,在风格上纷纷杂糅武打、惊悚、科幻与爱情,继而催生出一批别开生面的“古装灵异武侠片”,并成功在商业与艺术、武侠与灵幻结合中觅得平衡。

作为新神怪潮流的开拓者,徐克的过人之处正是以“旧瓶新酒”为创作理念发挥当代电影技术的优势,而首当其冲者即是对人物形象的重塑与翻新——《倩女幽魂》编剧阮继志称,当年徐克曾提议让他把女鬼当成公关小姐来写,最终其笔下的小倩变成了古装版的“午夜丽人”,姥姥则是利用小倩美色害人的“妈妈桑”!故,当观众看见如此独树一帜的“现代鬼怪”时,反应自然是耳目一新,兼有人、鬼、妖在性格与观念等方面皆贴近80年代香港年轻人的处事作风,相比强调古典精髓与人文气息的旧版而言,引发的群体共鸣也无疑更大,正如焦雄屏所说:“如果旧版本代表老派知识分子的浪漫和娴雅,新版本则反映了20世纪80年代的焦虑和歇斯底里。”

而更重要的是,新《倩女幽魂》对光影技术的兼收并蓄可谓为香港电影特技史上的一次分水岭,影评人石琪即称赞道:“《倩女幽魂》系列发挥电影魔术感之强,可以说是香港电影的骄傲!”从《妖魔道》的树妖巨舌、《人间道》的如来佛主和蜈蚣精、而至《道道道》的金身升天等,都让不少影评人或观众惊叹“水准直追好莱坞的B级作品,成为亚洲首屈一指之作”。

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